Блог

Mar 14, 2023

Розмари Хилл · Консультации по мебели: Музей разума Джима Ида · LRB 18 мая 2023 г.

Гарольд Стэнли Эде, который большую часть своей жизни был известен как Джим, пережил

Гарольд Стэнли Эде, который большую часть своей жизни был известен как Джим, прожил почти весь 20 век. Родившийся в 1895 году, он умер в 1990 году, «создав, как гласит его скромная эпитафия в церкви Святого Петра в Кембридже, «создать Кеттлс-Ярд и помочь сохранить эту церковь». Кеттлс-Ярд, дом и галерея, где до сих пор хранится коллекция произведений искусства ХХ века Эде, а также проводятся выставки и концерты, — это место, где поколения студентов, включая меня и, несколько позже, Лауру Фриман, впервые познакомились с работами Миро. и Дэвид Джонс, Генри Мур, Бранкузи, Бен Николсон, Альфред Уоллис, Годье-Бжеска и другие. Как и жизнь Эде, она охватывает столетие; но, более того, для тех из нас, кто не вырос в домах, где были рояли или интересные камешки, тщательно расставленные так, чтобы ловить свет, это было не только знакомство с творчеством отдельных художников и скульпторов, но и опыт в сама по себе идея о том, какими могут быть искусство и жизнь.

Джим и Хелен Эде в Танжере, 1937 год.

Это была легко переносимая идея. Вы поняли, что унылую студенческую комнату можно улучшить с помощью нескольких правильных открыток, нескольких хорошо подобранных камней и вазы с фруктами. Несколько лет Эде сам жил на этом месте и показывал окрестности посетителям. С безрассудной щедростью он одалживал оригинальные работы студентам, и хотя в мои дни его уже не было, что-то от этого интимного духа сохранилось и сохранилось до сих пор. Ближе к концу своей жизни Эде говорил своей крестнице, что ему «так повезло… что он смог изобрести то, что я хочу делать, – и сделать это». Однако что именно это было или кем именно был сам Эде, ускользает от классификации. В какой-то степени он был коллекционером, хотя денег у него никогда не было много; покровитель, но лишь в малой степени; начинающий художник, который так и не сделал на этом карьеру; бывший куратор галереи Тейт, чьи предложения по большей части игнорировались и который рано ушел на пенсию после многих лет разочарования.

Эде было уже шестьдесят, когда он приступил к созданию предприятия, которое стало Kettle's Yard. Это была кульминация всего, что произошло в его собственной жизни и мировых событий, которые он пережил, особенно Первой мировой войны. Фримен характеризует это как «величайшее приключение» в своей жизни, но читатель может с этим не согласиться, ведь он так увлекательно и умело провел многие другие приключения, занимающие первые две трети книги. Возможно, имя Эде не считалось достаточным именем, чтобы гарантировать полное биографическое описание без более известных «Художников Чайничного двора». Но успешную биографию делает автор, а не субъект. Под слегка причудливым представлением в недатированных разделах с названиями типа «Зеркало», «Белый камень», «Три персонажа» (и, честно говоря, у «Кеттлс-Ярд» действительно есть своя причудливая сторона), Фримен написал проницательную жизнь традиционного человека от колыбели до могилы. добрый.

Одна из полусерьезных фантазий Эде о себе заключалась в том, что у него были финикийские предки. Это был освобождающий контраст с его настоящими ближайшими родственниками, родителями-методистами, с которыми он вырос в Уэльсе. Его отец был адвокатом, а мать преподавала латынь и греческий язык. В этой семье ценилось образование, а Эдвард и Милдред Ид не были такими скованными, как обычно предполагал Джим. Однако они были детьми 1860-х годов. Джим любил рассказывать историю о серебряном ноже для бумаги, который его отец однажды принес домой с ручкой в ​​форме обнаженной женщины, и о том, как его застенчивая мать назвала ее «бессовестной девчонкой» и спрятала нож под часы. '. Как и истории о прикрытии ножек фортепиано, это был способ поколения Эде смеяться над тем, что Литтон Стрейчи назвал «колоссальным осложнением» викторианской эпохи, периода, который был одновременно близким по времени и безвозвратно чуждым по чувствительности. Первая мировая война сделала пропасть непреодолимой, но даже до 1914 года отвращение поколения Блумсбери к своим родителям было заметным и часто выражалось в обустройстве дома. Саму Викторию Стрейчи описал как «великолепный неподвижный буфет в огромном парадном салоне».